《任逍遥》中的赵涛蹦迪、驻足远眺，《山河故人》工人合影，《江湖儿女》的打苍蝇，《三峡好人》的回乡....
从电影制作上来讲，这些混剪当然是有必要的，它能提供时代氛围，让读者能直观体会到故事背景文化背景等等。
毕竟，这是贾樟柯2018年《江湖儿女》之后，时隔6年的新作，这几年光看他跟广告商合作，终于有新片了。
《山河故人》《任逍遥》《江湖儿女》....贾樟柯把此前拍电影过程中所有边角料，用上的没用上的，一股脑堆砌到了这部电影中。
贾樟柯对这部电影的期望很高，说本片是“22年的经历集合在一起”的集大成之作，把22年的历史都封存在这一部电影里，几乎囊括了自己整个从影生涯。
更离谱的是，为了保证现成素材的可用性，贾樟柯发明了全新的电影类别“半默片”，两位主角的设计为“不说话”。
又不知道过了多年，斌哥已经老了半身瘫痪一事无成，他回到了故乡，在超市看到了做收银员的巧巧，二人相视一笑。
这边主角出现个三五分钟，紧接着就是十多分钟的混剪，混到你头皮发麻，混到你天昏地暗，混到你忘记你在电影院干啥。
作为电影导演，贾樟柯只要拍出一部像样的电影，就能瞬间力挽狂澜，证明自己在电影圈独一无二的地位。
拍广告，录综艺，各种植入，贾科长全力拥抱商业，而在过度曝光下，他的神秘感与文学份量也大打折扣。
电影开场光是字幕就混了10分钟，15分钟才终于出现第一句台词，20分钟左右主角才发生第一个情节点。
可笑的是，电影中还有一个镜头，老头们打牌时后期P上了一段机器人的影像片。
多年后巧巧一个人到异地寻找斌哥，她追他逃他插翅难逃，见面后没说两句话就分手say Goodbye了。